評《甜美的剎那》
柯裕棻著
大塊文化出版公司
「散文書寫，是寫出那些經常迂迴行進的思緒，像是把你私房的麵包屑撒在森林，讓那些有意願的，循線找到你的家門。」2006年《美國最佳散文選》主編勞倫‧史雷特（Lauren Slater）如是說。屬於X世代、專職傳媒教育的柯裕棻，接續第一本糅雜個人經歷與理論，以或調侃或悵惘的口吻描繪都會男女窘態，兼及回溯過往的《青春無法歸類》，以及第二本集結五十篇一千五百字規格的專欄小品，同樣點狀書寫城市漫遊感懷的《恍惚的慢板》後，她的第三本散文集《甜美的剎那》，撒下的又是哪一種誘人的麵包屑呢？
《甜美的剎那》其實不盡「甜美」。在這涵括〈春陰等待〉、〈蛤蜊的氣味〉、〈身分〉或〈摩登時代〉多樣題材的書中，柯裕棻混合了知性／線性思索，以及屬詩的跳躍意象與筆法，以普魯斯特式的幽微敏感，捕捉種種漂浮移動的場景和情緒。比如〈霜夜〉：「到處是空曠的風，不然如何寂寞呢？」「看見那些教人落淚的往事已自成一個完整精密的體系，沒有人可以擾亂它的秩序和運行，它只會越來越清楚，存在於一種無缺的狀態中……」比如〈迷途〉：「沙漠……像這座城不再征戰的歷史，凍得像古書一樣又乾又脆。時間的消逝宛若細細的沙在風裡吹，是一種緩慢而迤邐的挪移過程，在這裡一個人站在風中，就參與了歷史。」
比之小說與詩，個人散文被要求包含更大濃度的「我」，更真確的「我的經驗」。雖言明「喜歡虛構」，柯裕棻對散文是否允許真實與虛構相互滲透，顯然仍有猶疑。在一篇述說焦慮就醫的〈午安憂鬱〉文末，她甚至需要表白「這是一則真實和虛構混合的故事……」虛虛實實，以柯裕棻對傳媒或通俗劇手法的嫻熟，她不可能不懂煽情，但她是節制的，「還是冷一點好」，她在個人部落格如是宣示。如此，不論篇中「我」的濃度或事件的虛實比重如何，我們都相信她的真摯。
除了少數，例如〈愛症患者〉，稍嫌籠統；書中〈霜夜〉、〈光影迴路〉、〈搬家〉、〈午安憂鬱〉或〈蛤蜊的氣味〉等篇，都極精緻完整。相對於前兩書「快閃族」式敏銳卻不易深刻的短文，《甜美的剎那》雖然仍從（彷彿麵包屑的？）瑣碎生活取材，卻是更內觀的；它以更從容的步調，在點滴時空中觀照自身內在的矛盾與拉扯，探問這些拉扯，知道生命就存在於這也許是、也許不是的虛實矛盾中，沒有確定答案。這，有別於漫遊式的旁觀報導，已經是主觀抒情的文學散文。柯裕棻以這樣的主觀抒情與更勇敢的內省，展現她深入文學領域的意向。她的文字能力是確定的，而我們能不能期待她憑藉她的「質數」視野與風格（她個人品牌的「麵包屑」），以等同於前輩林文月、張曉風先生、或稍長於她的簡媜幾位經營散文的敬謹，繼續縱走莽莽的散文森林。
